他除了自号苦瓜和尚，还餐餐不离苦瓜，

甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。

石涛 杂画图册 第一开（墨竹）

上海博物馆藏

但除此之外，

他还是僧人，是诗人，是画家，是理论家，

是明皇室后裔，

扬州八怪、张大千、傅抱石都是非常之“石迷”。

《自写种松图小照》（局部）

台北故宫博物院藏

对，

他是石涛，

是“搜尽奇峰打草稿”的石涛，

就从他的《灵谷探梅图》说起吧。

清康熙二十四年（1685年）二月，雪霁，44岁的石涛乘兴策杖探梅，抵青龙、天印、东山、钟陵、灵谷诸地，作《灵谷探梅图》，又意犹未尽地写道：

石涛 灵谷探梅图 1685 年 

南京博物院藏

此图以干湿浓淡的水墨写竹梅二君于风中飘扬舞动的情形，用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。由于是从写生中得来，故给人印象深刻。

其上有钤印三枚：

老涛（朱文）

冰雪悟前身（白文）

藏之名山（白文）

冰雪中他悟到了什么前身，

不得而知，

“藏之名山”又和他后来的“搜尽奇峰打草稿”

有没有一丝关联？

      “搜尽奇峰打草稿”出自《苦瓜和尚画语录》：“山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。”

      石涛云游半世，纵览五湖千山，足迹踏遍半个中国，搜尽奇峰打草稿，一反当时仿古之风，构图新奇，笔墨雄健纵姿，淋漓酣畅，于气势豪放中寓静穆之气，面目独具。

      1691年他创作了同名画作《搜尽奇峰打草稿》，生动自然，充满意趣。

《搜尽奇峰打草稿》1691年

故宫博物院藏

      清康熙三十四年（1695年）夏天，54岁的石涛应吏部尚书、武英殿大学士李天馥（号容斋）和庐州（今合肥）府知府张见阳的邀请，从扬州至庐州游览。

      返程时，作《巢湖图》。

石涛 巢湖图 1695 年 

天津博物馆藏

      此画构图奇绝，意境苍莽，色调润雅。用墨浓重，墨气淋漓，空间感极强。在技巧上运笔灵活，或细笔勾勒，很少皴擦；或粗线勾斫，皴点并用。方圆相映，秀拙相生，浑然天成。

图中以波磔、交叠的“网巾纹”勾出波涛汹涌的湖面，水光潋滟。

中右部绘中庙雄姿立于巨石矶上，庙基若有若无，楼阁画法工整秀丽。

画面下方左岸突出一石墩，其上瓦房、草屋各两幢，应为如今的白衣庵；右岸绘两垒巨石突兀于湖面之上，使得画面构图稳重而不失变化。

搜来的奇峰还有《听泉图》

石涛 听泉图

天津博物馆藏

      图中崇山峻岭，古松虬曲，一老者于两山之间的楼阁中听泉。近景的山势自左右向中间形成挤压之势，中景巨石成峰，被近景中虬曲的松树掩映。

      画中山石全以中锋长皴写成，线条曲屈灵动、转折有致，或浓或淡，或干或湿，辅以石涛所特有的苔点，有聚有散，墨气淋漓，层次鲜明。

      搜尽奇峰是为了打草稿，而石涛在驾驭笔墨方面有一种非凡的表现力，不拘绳墨，一任情感倾泻，横竖涂抹，逶迤成章。枯湿浓淡兼施并发，颇尽笔墨变化之能事，在《狂壑晴岚图》中尤为明显，压角印就是他的语录——“搜尽奇峰打草稿”。

石涛 狂壑晴岚图

南京博物院藏

      远景峰峦重叠、松石密布，极尽深邃之致，左近有一沟壑泉流下泻，巨松掩映之下，有茅舍一间，二高士坐其中作文酒之会，或正悠然晤对、把盏闲话。

      正如郑板桥所评：“石涛画法，千变万化，离奇苍古而又能细秀妥贴，比之八大山人殆有过之无不及。”  

钤印：搜尽奇峰打草稿（白文）

      齐白石曾题《大涤子画像》云：“下笔谁教泣鬼神，二千余载只斯僧”。大涤子就是石涛，他不是在搜奇峰，就是在搜尽奇峰的路上。

时而“扁舟偕子顾”

石涛 山水花卉册 第五开

天津博物馆藏

时而“老夫岑寂荒山里”

石涛 山水花卉册 第七开

天津博物馆藏

抑或“独钓一江小”

杂画图册 第五开（独钓）

上海博物馆藏

他搜尽奇峰打草稿的还有哪些？

快来中国大运河博物馆，

一睹真容吧！

本文中部分文物画作未展出